Как Поленов менял «Московский дворик» после выставки

Василий Поленов отправил «Московский дворик» на передвижную выставку в 1878 году. Но показ картины не поставил точку в работе. В мае 1879-го художник увидел полотно в Третьяковской галерее и попросил её основателя разрешить правку. По рассказу исследователя творчества Поленова Элеоноры Пастон, автора публикации на образовательном ресурсе ГТГ «Лаврус», речь шла о том, чтобы «пройти» воздух.

Пастон сообщает ещё одну важную подробность: технико-технологические исследования пейзажа в 1994 году показали, что художник действительно работал над картиной. Это два разных звена истории. Письмо передаёт намерение автора, музейный рассказ об исследовании подтверждает выполнение авторской правки. Подлинник письма и исходный технический отчёт в этих публикациях мы не изучали; методику исследования и точные участки исправлений они не позволяют нам восстановить.

Что стоит за словом «воздух», помогает понять другой текст Пастон, опубликованная экскурсия по ретроспективе Поленова 2019-2020 годов. Куратор объясняет, что работа на открытом воздухе была для него способом передавать впечатление от природы. В таком понимании поправка могла быть важна для общего ощущения пространства.

Знакомый двор начинался с вида из окна съёмного жилья в одном из арбатских переулков, рассказывает Пастон. Первоначальный вариант был связан с названием «Арбатский уголок». В экскурсии куратор предлагает сопоставить этюд с окончательным полотном: кажущаяся непосредственность сцены складывается из осмысленных композиционных решений. Наблюдение за реальным двором стало отправной точкой для картины, но художник продолжал выбирать отношения между её частями.

Одна из названных Пастон деталей особенно удобна для такого сравнения. Поленов приближает к зрителю церковь с колокольней, усиливая её роль в пейзаже. Дальше архитектурный ритм повторяется. Чтобы проследить этот ход по репродукции, можно сначала задержать взгляд на ближайших строениях, а затем перевести его к дальним. Этот порядок рассматривания следует из музейного объяснения композиции.

История правки воздуха и сравнение этюда с картиной отвечают на разные вопросы. Сопоставление вариантов показывает, как художник строил пейзажный образ. Письмо 1879 года и рассказ об исследовании относятся к его возвращению к уже существовавшему полотну. Переносить каждое заметное отличие между этюдом и картиной в эту позднюю правку оснований нет. Для такого вывода понадобились бы более подробные материалы исследования.

У цифровой репродукции здесь остаётся вполне определённая задача: дать рассмотреть произведение в выбранной цифровой репродукции и проверить, как соотносятся небо, архитектура и пространство двора. Поэтому на обложке дан фрагмент картины 1878 года, а не изображение, обозначенное как состояние до или после правки. Полное произведение и музейное объяснение доступны по ссылкам на источники.

В результате привычная дата рядом с названием приобретает дополнительный контекст. Полотно, показанное в 1878 году, оставалось для своего автора предметом внимания и в следующем году. Этот небольшой эпизод предлагает смотреть на «Московский дворик» через работу художника с пространством и впечатлением от него. Привычный образ двора складывался из решений, к которым Поленов мог вернуться даже после встречи картины со зрителями.